中国电影的探索期

中国电影的探索期(1931--1949)一、左翼电影运动（1931--1937）1、时代背景：1927年国民党发动“四．一二”政变，国共合作停止；1931年日本帝国主义侵华，东三省沦陷；1932年“一二．八”事变，日本帝国主义进攻上海。2、左翼电影运动的开展1930年3月，以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海成立，简称“左联”；1931年9月，以夏衍为主要发起人的左翼戏剧家联盟成立，简称“剧联”，明确提出了党领导电影业的纲领和措施。“九一八事变”后日本侵华战争爆发，给中国电影事业带来极大损失，各制片公司的电影|人与左翼文化人特别是共产党人合作，催生了左翼电影运动。1932年5月，左翼剧联下属的“电影评论组成立”，1933年3月，在瞿秋白直接领导下，由夏衍、阿英、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏等五人组成的“电影小组”诞生，标志着中国共产党对电影运动的领导由此确立。3、电影小组的具体工作：（1）重视电影创作的灵魂——剧本，强调从编剧着手改造电影。（2）有目的有意识地为电影创作输入新的血液，郑君里、舒绣文、赵丹、金山、袁牧之、白杨、聂耳等都参加到各电影公司。（3）致力于开展电影批评，建立左翼理论队伍，从舆论上影响和指导电影创|作和欣赏。（4）建立和扩大电影界的统一战线。1933年2月，中国电影文化协会成立，组成反抗帝国主义和封建主义的联合战线。4、左翼电影运动影响下的中国电影界（1）明星影片公司，代表作《狂流》《春蚕》《姊妹花》《香草美人》等（2）联华影业公司，代表作《三个摩登女性》《清白》《母性之光》《小玩意》等（3）天一影片公司，代表作《挣扎》（4）艺华影业有限公司，代表作《民族生存》《肉搏》《中国海的怒潮》《烈焰》。5、左翼电影运动的成就：（1）扭转了中国电影的发展方向，脱离了神仙鬼怪片、鸳鸯蝴蝶派的拍摄思路，造就了中国电|影史上的第一个高峰。（2）产生了大量堪称中国电影经典的影片，如《渔光曲》《神女》《马路天使》，开辟了一个全新的电影时代。（3）促使中国电影开始寻求在时代和民众中的位置，开创了现实主义新潮流，造就了中国电影面向现实、面向群众的基本风格和充满浓郁时代气息和民族特色的美学特征。（4）带来了演员表演风格的变更，摒弃了文明戏的戏路，更接近现实主义和朴素自然的风格。（5）在电影语言方面进行了有益的尝试和创新，灵活多变的镜头调度显示了对蒙太奇技巧的把握。二、抗战时期的电影（1937--1945）分为四个地区：国民党统治区|、抗日根据地、租界区、沦陷区。1、国统区：（1）故事片创作：A中制公司：阳翰笙在此时期创作了四个电影剧本《八百壮士》《青年中国》《塞上风云》《日本间谍》，充满了斗争意志和现实主义精神，其中《塞上风云》是当时中国电影中唯一表现少数民族地区抗日题材的作品。史东山编导的作品有《保卫我们的土地》《好丈夫》《胜利进行曲》《还我故乡》，其中《胜利进行曲》是与田汉合作完成的，取材于“湖北大捷”，具有写实性、通俗性和宣传性。B中电公司：孙瑜《火的洗礼》、《长空万里》，着眼于故事主题的积极和对现实的艺术感召力；沈西苓《中华儿|女》，用四个故事串联在一起，通过各阶层人物的表现，反映全民族抗战的主题。C西北影业公司：《风雪太行山》《老百姓万岁》（未完成），由阎锡山投资开办，国民党当局干预较少，其中《风雪太行山》主题歌由洗星海作曲。（2）新闻纪录片创作：作为形象化的抗日宣传手段，收到了很好的宣传效果。中制公司的期刊片《抗战特辑》《电影新闻》《抗战号外》等，发挥了新闻纪录片的政治性、实效性和战斗性。中电公司的《活跃在西线》《抗战实录》等，后者用《义勇军进行曲》作为背景音乐。西北公司制作的《华北是我们的》，主要记录抗日根据地八路军政治、军|事、文化、经济的各个方面，是国统区唯一一部放映共产党领导抗日根据地军民生活的纪录片。2、抗日根据地：“延安电影团”的成立标志着共产党领导下的、以延安为中心的抗日根据地的电影摄制活动的开始，当时主要以摄制纪录片为主。

11940年袁牧之编导的《延安与八路军》，反映了“天下人心归延安”的主题；1943年完成了《生产与战斗结合起来》，以延安大生产运动中八路军一二0师三五九旅在南泥湾开荒生产为题材。毛泽东还专门为此片题材，“自己动手，丰衣足食”。3、租界区：（1）上海租界区（俗称“孤岛”）：A古装片：卜万苍导演的《|貂蝉》《苏武牧羊》《木兰从军》《西施》等，注意在原有故事的基础上突出抗击外族侵略的主题，观照现实含义的表达，用古装片形式表达现实情感。《木兰从军》是欧阳予倩这时期创作的唯一一部古装片剧本，片中启用新人陈云裳出演花木兰，受到观众喜爱。《西施》当时被称为“超特巨片”，耗资50万元，成为“孤岛”成本最贵的影片。另外还有阿英编剧的《红线盗盒》《葛嫩娘》，强调对现实的镜鉴作用，具有历史反思的意味。这些古装片是“孤岛”时期电影工作者在困难的环境中“借他人之酒杯，浇胸中之块垒”，曲折地表达了自己的爱国情绪。B、时装片：租|界当局严苛的电影检查制度使时装片根本无法真正触及社会现实和观众心灵，所以时装片多以商业电影的形式出现，有言情片、喜剧片、歌舞片、侦探片等，影片质量参差不齐。于伶当时留在“孤岛”坚持进步戏剧电影创作，他的话剧《女子公寓》《花溅泪》分别由陈铿然、张石川、郑小秋导演。柯灵编剧的《武则天》《乱世风光》，后者也是具有较高思想性的爱国故事片。C、喜剧片：有华新公司的“王先生”系列片、国华公司的“李阿毛”系列片、艺华公司的“化身姑娘”系列片等。其中《王先生吃饭难》是根据漫画家叶浅予的“王先生”漫画系列作品改编，具有很强的|夸张效果和漫画式闹剧色彩，客观上折射出“孤岛”社会中人们浮躁不安的生活现状。（2）香港租界：香港是华南地区的影业中心，抗战中内地进步力量两次转移香港，促进了香港电影的进步。第一次是1937年七七事变后，全面抗战爆发，蔡楚生、司徒慧敏等一批进步电影人南下香港，第二次是1941年初，国民党发动“皖南事变”，一批进步文艺工作者为逃避国民党迫害而避走香港，拍摄了一批粤语抗战片。一、解放战争时期的电